«Художественный фильм», «телефильм», «видеофильм»: что означали слова в телепрограмме

Что обещала строка перед названием

Название обещало кино, а перед ним стояло уточнение: «художественный», «телевизионный», «многосерийный», иногда «видеофильм» или «фильм-спектакль». В детстве эти слова можно было просто пропустить. Но они сообщали зрителю разные вещи — и не составляли единую шкалу от «настоящего кино» к чему-то менее важному.

Путаница возникает, когда пытаются сравнить обозначения, отвечающие на разные вопросы. Один термин говорит о характере произведения, другой — о его назначении, третий — о способе производства, четвёртый — о делении на части. Поэтому в одной строке вполне могли соседствовать несколько определений.

«Художественный» описывал способ рассказа

В привычном языке телепрограмм художественным называли игровой фильм: историю, разыгранную актёрами по сценарию. Это не обязательно означало вымышленные исторические обстоятельства. Картина могла рассказывать о реальном человеке, но оставаться постановочным произведением.

Слово не являлось оценкой качества. Слабая комедия не переставала быть художественным фильмом, а выразительная документальная лента не становилась от этого игровой. Телепрограмма различала виды экранных работ, а не выставляла им художественные баллы.

На плакате «Служебного романа» лица героев подсказывают историю человеческих отношений. Но сама афиша не заменяет сведения о произведении. Она продаёт настроение, в то время как определение перед названием помогает понять формат предстоящего просмотра.

«Телефильм» не означал съёмку исключительно на видеокамеру

Телефильм создавался прежде всего для телевизионного показа. При этом телевизионные художественные картины могли сниматься на киноплёнку и производиться на киностудиях. Противопоставлять «киностудия» и «телефильм» поэтому неверно.

«Покровские ворота» — показательный пример. Картина Михаила Козакова относится к телевизионному кино, а официальный каталог, к которому ведёт ссылка под кадром, принадлежит «Мосфильму». Ни студийное происхождение, ни знакомые киноактёры не отменяют телевизионного назначения произведения.

И слово «телефильм» не сообщало автоматически ни длину, ни жанр. Перед зрителем могла быть комедия, драма, детектив, одна часть или несколько. Сведения приходилось читать вместе, а не пытаться угадать всё по одному ярлыку.

Почему «две серии» ещё не означало сериал с сезонами

В советском прокатном кино длинная картина могла состоять из двух серий. «Москва слезам не верит» — пример фильма, который связан с кинопрокатом и при этом имеет деление на две части. Современная привычка слышать в слове «серия» обязательно отдельный телевизионный эпизод здесь мешает.

У многосерийного телефильма деление могло организовывать показ по нескольким вечерам. «Большая перемена» состоит из четырёх серий, но это не основание придумывать ей несколько телевизионных сезонов. Число частей, производственная история и структура рассказа — связанные, однако разные сведения.

На бытовом уровне разница выглядела просто: закончилась часть, но история ещё не завершилась. Зрителю оставалось выяснить по программе, покажут ли продолжение сразу или придётся ждать следующего дня.

«Видеофильм» и кассета с фильмом — не одно и то же

Слово «видео» употреблялось в разных контекстах. Оно могло описывать видеопроизводство произведения, а в домашнем разговоре — сам просмотр с видеокассеты. Отсюда частая ловушка: любой фильм на VHS начинают называть видеофильмом в техническом смысле.

Однако копия на кассете не меняет способа первоначальной съёмки. Картину, снятую на киноплёнку, можно было издать на VHS, затем на DVD и позже представить цифровым файлом. Это разные формы распространения одного произведения, а не три новых производственных жанра.

По одной газетной строке без дополнительных сведений не всегда можно точно восстановить технологию. Для конкретной работы полезнее титры и каталог производителя. Здесь важно удержать главное различие: носитель домашней копии не равен исходному материалу съёмки.

Фильм-спектакль предлагал другой способ смотреть

В старых программах встречаются театральные постановки, записанные или перенесённые на экран. Обозначение «фильм-спектакль» предупреждало о связи с театральной формой: важны актёрская речь, сцена, организация пространства и ритм постановки.

Это не обязательно один неподвижный общий план из зрительного зала. Камера могла выбирать крупность, показывать реакцию актёра, менять точку зрения. Но театральное происхождение продолжало влиять на действие и условности, которые принимает зритель.

На газетной полосе 1990 года «Итальянские анекдоты» прямо названы фильмом-спектаклем. Рядом в том же издании находится телевизионный многосерийный фильм. Соседство помогает увидеть, что редакция пользовалась различиями осмысленно, а не добавляла длинные слова только ради заполнения строки.

Таблица, которая помогает прочитать старую программу

Сокращения «х/ф», «т/с», «д/ф» экономили место. При их чтении стоит учитывать практику конкретной редакции: одинаковая картина в разных изданиях могла получить более короткое или более подробное описание. Сама длина подписи не определяет художественную ценность произведения.

Почему старая обложка тоже может сбить с толку

Афиша кинопроката, оформление видеокассеты, обложка DVD и современный постер онлайн-каталога — разные предметы. На них менялись названия изданий, фотографии, логотипы и рекламные формулировки. Обложка позднего DVD не показывает, как зрителю представляли фильм в год премьеры.

В этой подборке изображения из каталога «Мосфильма» подписаны по их роли. Кадр показывает эпизод произведения, постер — способ его представления, а изображение с заметным обозначением DVD — оформление видеоиздания. Их интересно сравнивать, не смешивая даты носителя и самой картины.

Когда возвращаешься к старой телепрограмме после такого разбора, длинная строка перестаёт выглядеть канцелярской. «Телевизионный четырёхсерийный художественный фильм» — это уже довольно точное обещание: игровая история для телеэкрана, разделённая на четыре части. А будет ли хочется дождаться каждой из них, решает само кино.