Адрес: Липецк, Площадь Победы, д.8, 1 этаж, (Здание "Липецкгражданпроект")
E-mail: myiz90x@gmail.com
Часы работы: Пн-Пт с 8:00 до 17:00
«101 далматинец»: пятнистая коллекция Panini и знакомые кадры на маленьких наклейках
Disney · источник · Изобразительная цитата
Знакомая обложка и очень много пятен
Узнать этот альбом можно даже издалека: белые собаки с чёрными пятнами, длинные уши, щенячьи мордочки. В коллекции «101 далматинец» было легко задержаться на одной странице — не столько ради следующего поворота сюжета, сколько ради того, чтобы ещё раз разглядеть всю эту собачью компанию.
Panini выпустила рассматриваемую серию в 1995 году. Но мультфильм, по которому она сделана, значительно старше: диснеевские «101 далматинец» вышли в 1961-м. В 90-е новые для ребёнка кассеты и печатные коллекции могли знакомить его с фильмами, созданными задолго до его рождения.
Есть и ещё одна причина не путать даты. В 1996 году появилась игровая экранизация с настоящими собаками и Гленн Клоуз. Здесь же мы листаем альбом по рисованной версии — с Понго, Пердитой и нарочито угловатой, почти карикатурной Круэллой.
Альбом без сложных специальных наклеек
У коллекции 1995 года — 32 страницы и 225 обычных бумажных наклеек. В отличие от серий с прозрачными фигурками и отдельными плакатами, здесь основной материал довольно однороден. Но это не делает изображения одинаковыми по впечатлению.
Сравните портрет животного и кадр с несколькими участниками действия. В первом случае глаз сразу ищет выражение морды. Во втором приходится рассматривать, кто кого заслоняет, куда направлены взгляды, что остаётся в глубине. Небольшой формат не отменяет эту разницу — скорее заставляет внимательнее вглядываться.
Обычный прямоугольник хорошо удерживает самостоятельный эпизод. Он не требует искать для фигуры подходящий фон: рамка уже ограничила сцену. В таком альбоме особенно важен выбор момента, который остаётся понятным без движения.
Лондон начинается раньше погони
В памяти часто остаются похищение и спасение щенков. Но фильм начинается с мирной городской жизни, знакомства хозяев и собак. Эти эпизоды нужны не только для знакомства с именами: они показывают обыденный мир, который затем нарушится.
Городские фоны отличаются от парадной сказки с дворцом. Здесь есть окна, комнаты, улицы и вещи повседневного обихода. На фоне такой обстановки собаки выглядят домашними — с ними хочется не любоваться издалека, а сидеть рядом.
Это одна из причин, почему коллекция легко приживалась среди тетрадей и книжек. В ней были приключения, но одновременно — очень понятная тема дома, животных и заботы о тех, кто меньше тебя. Для такого впечатления не требовалось знать, в каком году придумали мультфильм.
Почему собак 101, а щенков сначала пятнадцать
Название может запутать, если вспоминать историю обрывками. У Понго и Пердиты рождаются пятнадцать щенков. Во время поисков обнаруживаются и другие похищенные малыши. В итоге щенков оказывается девяносто девять, а вместе с двумя взрослыми собаками — сто один далматинец.
За общей массой пятен у героев всё же есть характеры. Их показывают через поведение, позы и выражения морд. На маленьких картинках особенно заметно, насколько многое можно рассказать парой линий: опустить ухо, чуть изменить глаза, повернуть голову.
У Круэллы противоположная пластика. Вытянутые конечности, резкие движения и огромная одежда делают её силуэт тревожным ещё до того, как мы разбираем конкретную сцену. Рядом с округлыми щенками этот контраст читается мгновенно.
Как ксерография помогла нарисовать столько пятен
В производстве фильма использовали ксерографический перенос рисунков аниматоров на прозрачные целлулоидные листы. Раньше линии приходилось вручную обводить тушью. Новая технология сокращала этот этап и была особенно кстати там, где в кадре появлялось множество пятнистых животных.
Речь не о том, что мультфильм сделали обычным офисным копиром. Ксерографию приспособили к анимационному производству. Сам рисунок и движение по-прежнему создавали художники.
В изображениях сохранилось ощущение живой рисованной линии. Она отличается от ровного контура, к которому приучила более поздняя цифровая обработка. Когда кадр превращается в наклейку, эту особенность легче заметить: движение уже не отвлекает от штриха.
Погоня, которую на бумаге можно остановить
В тревожных эпизодах меняется обстановка: вместо спокойного домашнего пространства возникают дорога, холод, опасность. Светлая шерсть собак то выделяется на фоне, то помогает спрятать их в общей сцене. Пятна работают и как узнаваемый рисунок породы, и как часть зрительной задачи.
Сюжет ведёт героев к спасению, а коллекция позволяет задержаться на том, что на кассете проходило быстро. Рассмотреть, как нарисована машина Круэллы, как щенки тесно держатся вместе, как далеко взрослой собаке приходится тянуть шею к малышу.
У этого альбома нет необходимости удивлять каждым видом печати. Его главное богатство — рисунок самого мультфильма: городская наблюдательность, смешные собачьи привычки и та самая компания, в которой маленьких белых спин всё время кажется больше, чем удаётся сосчитать с первого взгляда.
