Адрес: Липецк, Площадь Победы, д.8, 1 этаж, (Здание "Липецкгражданпроект")
E-mail: myiz90x@gmail.com
Часы работы: Пн-Пт с 8:00 до 17:00
Фотоувеличитель и красная лампа: как ванная комната становилась домашней фотолабораторией
УПА-601 с принадлежностями: портативный фотоувеличитель и предметы домашней фотолаборатории. Фото: Andshel · Оригинал и автор · CC BY-SA 3.0.
Вечером ванная меняла назначение
На время приходилось забыть о стирке и свободной раковине. Появлялись кюветы, щипцы, бутылки с растворами и странный прибор на стойке. Обычный свет выключали, красный фонарь оставляли. Для человека, заставшего домашнюю печать фотографий, эта небольшая перестановка предметов узнаваема сразу.
Ванная была удобна близостью воды и возможностью закрыть помещение от постороннего света. Но фотолаборатории устраивали и в кладовках, и в других подходящих местах. Отдельной комнаты у фотолюбителя могло не быть, поэтому после работы всё снова складывали.
Главным прибором при печати был фотоувеличитель. Он переносил изображение с небольшого негатива на фотобумагу. Это ещё не сканер: никакой файл внутри не появлялся, а результат формировался светом и последующей химической обработкой.
Что именно увеличивал фотоувеличитель
После проявки съёмочной плёнки фотограф получал негатив. На нём светлые и тёмные участки поменяны местами: светлая рубашка выглядит тёмной, а глубокая тень — более прозрачной. Готовой бумажной фотографии пока нет.
Негатив помещали в рамку увеличителя. Лампа освещала его, конденсор направлял свет, объектив строил увеличенное изображение ниже — там, где будет лежать фотобумага. Сам прибор работал как оптический проектор, только проекция предназначалась для получения отпечатка.
УПА-5М, например, имел рамки для нескольких небольших форматов негатива. Другие увеличители принимали иной материал. Кадр 6×6 от «Любителя» нельзя без проверки считать подходящим для любого УПА: размер рамки и оптики имеет значение.
Резкость и размер приходилось согласовывать
При изменении высоты головки менялся размер изображения на основании. Одновременно требовалось обеспечить резкость: расстояния между негативом, объективом и бумагой связаны между собой. Размытый контур в проекции останется размытым и на отпечатке.
У некоторых портативных моделей УПА была автоматическая фокусировка в предусмотренном диапазоне увеличений. В УПА-5М это механическое согласование положения объектива, а не электронное распознавание лица. Вне указанного диапазона использовалась ручная настройка.
Рамка помогала удерживать негатив ровно. Пыль, ворсинка или след на нём при увеличении превращались в заметный дефект. Поэтому подготовка небольшого кадра требовала аккуратности, хотя на плёнке он занимал совсем мало места.
Красная лампа была не волшебной защитой
Лабораторный фонарь давал освещение, к которому подходящий фотоматериал сравнительно малочувствителен. Так человек видел стол, кюветы и руки, не засвечивая бумагу слишком быстро. Но безопасный свет выбирают под конкретную бумагу: красный цвет сам по себе не гарантирует совместимость.
Обычную панхроматическую чёрно-белую съёмочную плёнку заряжали в бачок в полной темноте. Она чувствительна и к тем участкам спектра, которые пропускает привычный красный фонарь. Именно плёнку и бумагу чаще всего ошибочно объединяют в воспоминаниях о фотолаборатории.
Даже подходящее лабораторное освещение имеет ограничения по яркости, расстоянию и времени воздействия. Проще запомнить так: фонарь помогал работать с определённым материалом, а не делал любой светочувствительный лист неуязвимым.
Лист сначала выглядел совершенно пустым
Фотобумагу размещали под увеличителем и давали рассчитанную экспозицию. На поверхности ещё не видно готового портрета: возникает скрытое изображение. Поэтому время включения лампы было важной настройкой, а не ожиданием, пока человек на снимке «появится» прямо под объективом.
Для выбора времени делали пробу. Небольшие участки бумаги получали разную экспозицию, затем их обрабатывали и сравнивали. Так можно было увидеть, где тени уже читаются, а светлые места ещё сохраняют детали.
Результат зависел также от негатива, отверстия объектива и выбранной бумаги. Один и тот же кадр можно было отпечатать по-разному. Домашняя печать включала собственные решения фотографа уже после съёмки.
Проявитель, фиксаж и вода
В проявителе на бумаге постепенно становились видны контуры и тона. Именно этот момент обычно запоминается сильнее всего: только что был белый лист, а теперь появляется лицо. Скорость и режим обработки зависели от материала, раствора и температуры.
Затем проявление останавливали предусмотренным способом и выполняли фиксирование. Фиксаж удаляет оставшиеся светочувствительные соединения, чтобы дальнейший свет не продолжал менять снимок. После необходимой промывки и сушки отпечаток можно рассматривать при обычном освещении.
Щипцы помогали переносить листы между кюветами и не смешивать растворы. Химикаты требовали собственной посуды, понятных подписей и аккуратного обращения. Вода рядом была полезна для промывки, а электрический увеличитель при этом ставили на сухую устойчивую опору.
Почему бачок позволял снова включить свет
Плёнку в темноте размещали в светонепроницаемом бачке. После правильного закрытия растворы можно было заливать и сливать через предусмотренный путь, не открывая чувствительный материал наружному свету. Это делало работу с небольшим рулоном удобнее.
Внутри важно было разделить соседние витки: раствор должен действовать на эмульсию, а не только на наружную сторону плотного рулона. Для этого использовали спирали и другие приспособления, рассчитанные на конкретный бачок.
Плёнка и готовый бумажный снимок проходили разные стадии. На столе мог лежать уже проявленный негатив, рядом — ещё не обработанная бумага, а на сушке — первый отпечаток. Одна вечерняя работа превращала маленький кадр в вещь, которую можно взять за уголки и рассмотреть под обычной лампой.
