Адрес: Липецк, Площадь Победы, д.8, 1 этаж, (Здание "Липецкгражданпроект")
E-mail: myiz90x@gmail.com
Часы работы: Пн-Пт с 8:00 до 17:00
Кинокамера «Кварц»: как снимали семейные фильмы до появления видеокассет
«Кварц-2×8С-3»: советская любительская кинокамера с рукояткой и объективом переменного фокусного расстояния. Фото: Andshel · Оригинал и автор · CC BY-SA 3.0.
Камера, внутри которой двигалась настоящая плёнка
Нажать спуск, услышать короткое стрекотание, отпустить. В кинокамере «Кварц» этот звук означал движение плёнки и работу механизма, снимающего кадр за кадром. Готовый фильм ещё нельзя было посмотреть: материалу требовалась проявка, а зрителям — отдельный проектор.
Небольшая рукоятка снизу помогала держать аппарат. Кинокамера направлялась на людей почти как позднейшая видеокамера, но внутри не было магнитной кассеты с мгновенной записью звука и изображения. Семейная прогулка превращалась в короткую последовательность фотографических кадров.
Название «Кварц» объединяет разные аппараты Красногорского завода. Важно различать обычный формат 2×8, плёнку 2×8S и камеры для иных способов зарядки. Надпись «8» ещё не гарантирует совместимость любого найденного рулона с любым «Кварцем».
Почему плёнка 2×8 сначала была шириной 16 миллиметров
Для обычной системы 2×8 использовали ленту шириной 16 миллиметров. В камере экспонировали одну продольную половину, затем переворачивали катушки и снимали вторую. После обработки ленту разрезали вдоль и соединяли получившиеся части последовательно.
На выходе получался фильм шириной 8 миллиметров, значительно длиннее одного исходного прохода. Обозначение 2×8 описывает именно два ряда будущих восьмимиллиметровых кадров на более широкой заготовке. Это не два объектива и не два изображения на экране.
Такой порядок объясняет необходимость второй зарядки и внимательного обращения с катушками. Потратить первую половину — ещё не то же самое, что закончить весь запас. Но длина всё равно ограничена: кино здесь расходовало материал с каждой секундой работы.
Чем система Super-8 отличалась от обычной восьмёрки
В Super-8 изменены расположение и размер перфорации, что позволило увеличить полезную площадь кадра. Поэтому обычная восьмимиллиметровая плёнка и Super-8 — разные форматы, хотя общая ширина готового фильма одинакова.
У «Кварца-2×8S-1М» тоже применялась исходная плёнка шириной 16 миллиметров, но с перфорацией типа S и двухпроходной съёмкой. Это не та же зарядка, что у камер с заводской кассетой Super-8. Сходство названий часто скрывает именно эту разницу.
Чтобы смотреть такой фильм, нужен проектор, способный работать с его перфорацией и кадровым окном. Наш следующий материал о «Руси» как раз показывает, зачем у проектора предусматривались две системы.
Пружину заводили до съёмки
Пружинный привод позволял снимать без электродвигателя, питающегося от набора батарей. Ручкой взводили пружину, затем она отдавала энергию механизму. Камера работала некоторое время и снова требовала завода.
Энергия здесь хранится механически. Так можно объяснить, почему кинокамера стрекочет после нажатия спуска, даже если в ней нет привычного аккумулятора. Пружинный привод не означает полного отсутствия электрических узлов у всех моделей: например, измерение экспозиции решалось отдельно.
Короткие планы хорошо соответствовали и запасу плёнки, и возможностям механизма. Снять непрерывно много минут, как на телефон, не получалось. Человек выбирал начало и конец каждого фрагмента до того, как материал попадал в лабораторию.
Частота кадров меняла время на экране
У «Кварца-2×8С-3» в руководстве указаны частоты 12, 18, 24 и 36 кадров в секунду. Для другого «Кварца», «2×8S-1М», набор отличается: среди режимов есть 48 кадров в секунду. Это важный пример того, почему общий бренд не заменяет номер модели.
Если снять движение с высокой частотой, а показать с более низкой, оно замедлится. Так на экране можно рассмотреть прыжок или падение капли. Если снять меньше кадров за секунду и проецировать быстрее, движение ускорится.
При совпадении частот съёмки и показа длительность движения соответствует исходной. Изменение частоты влияет также на расход плёнки и экспозицию: механизм чаще открывает отдельный кадр, и световые условия приходится учитывать.
Грейфер шагал по отверстиям
Плёнке нужно останавливаться перед кадровым окном, пока идёт экспозиция. Затем её быстро передвигают на следующий кадр. Грейфер цепляется за перфорацию и выполняет этот шаг, а затвор согласует моменты света и перемещения.
Если бы материал непрерывно протягивали перед открытым окном, изображение смазывалось бы вдоль движения. Поэтому путь плёнки состоит из участков с разным характером перемещения. Направляющие и прижим помогают сохранять положение кадра.
На крупной фотографии «Кварца-5» видны детали плёночного тракта. Это устройство, где качество записи связано не только со стеклом объектива, но и с точностью повторяющегося механического движения.
Объективы и экспонометр зависели от модели
У «Кварца-2×8S-1М» штатный «Юпитер-24-1» имеет фокусное расстояние 12,5 миллиметра; комплектные насадки меняли угол зрения. У «Кварца-2×8С-3» объектив с переменным фокусным расстоянием решал эту задачу другим способом.
Режим экспозиции, питание измерителя и пределы фокусировки тоже надо уточнять по инструкции. Длинное название на корпусе помогает избежать обещания одной и той же автоматики всему семейству. Снимок камеры с объективом ещё не объясняет, как она измеряет свет.
Во время съёмки через видоискатель наблюдают будущий сюжет, но не готовый отснятый фильм. Случайно закрытый объектив или неверный световой режим нельзя обнаружить по немедленному воспроизведению: такого режима здесь нет.
Почему домашний фильм мог быть без звука
Эти плёночные кинокамеры не записывали синхронный звук так, как обычная бытовая видеокамера. Голоса на прогулке не появлялись на плёнке вместе с изображением автоматически. Для звукового сопровождения требовалось отдельное решение.
При просмотре можно было включить магнитофон или комментировать события в комнате. Фотографическая плёнка оставалась носителем движущихся кадров. Понятие «семейное кино» поэтому не всегда означало запись, где слышно каждую реплику.
Обращаемая плёнка после подходящей обработки давала позитив для проекции. Затем фильм помещали на катушку, при необходимости соединяли планы и заряжали проектор. Стрекот кинокамеры сменялся стрекотом другого механизма — уже во время домашнего показа.
